點擊此登陸論壇 全新的ABlog
首 頁 | 論 壇 | 每月話題 | 焦點推薦 | 行業動態 | 論壇導讀 | 建筑書評 | 品 房企業會員 | 招標公告 | 對話建筑界 | 人才招聘
APP 幫助鏈 此刻在 Master 建筑瀑布 建筑師 ATD a+u EL domus | 北京 上海 廣州 成都 武漢 重慶 南京 沈陽 西安 天津 杭州 深圳 大連
當前位置:建筑書評 (主持:CALON) [在本欄添加內容/投稿]
□ 本文發布于
2022-06-12 17:13:52

□ 閱讀次數:17824

□ 更多評論

□ 卓越折扣圖書
   建筑科學
   建筑史
   建筑藝術
   建筑基礎科學
   建筑勘測
   建筑設計
   建筑結構
   地基基礎
   工程監理
   建筑施工
   建筑經濟
   教材教輔
   執業考試
   城市規劃
   園林景觀
   市政工程
   室內設計

□ 當當折扣圖書
   建筑
   建筑理論
   建筑史
   建筑師
   古建筑
   建筑藝術
   建筑設計
   建筑結構
   地基基礎
   建筑材料
   建筑設備
   建筑施工
   建筑經濟
   城市規劃
   市政工程
   建筑考試
   建筑教材
   工具與標準
   圖形圖像
   CAD輔助設計
 
扎哈·哈迪德全集
abbs
作者:(英)扎哈·哈迪德 /(美)亞倫·貝斯基(編著)
出版社:江蘇鳳凰科學技術出版社
出版年:2018-3
頁數:320
ISBN:9787553788630



編輯推薦

扎哈·哈迪德(Zaha Hadid)被英女王稱為“建筑女爵”,在業界被稱為建筑界的“女魔頭”“曲線女王”。她的作品極具辨識度和視覺沖擊力,以其代表性的風格向世人毫無保留地展現著她獨特的設計理念。

本書為您忠實呈現扎哈·哈迪德在過去近40年間為世人帶來的嶄新空間與建筑觀、設計觀。作為世界著名的女建筑師,她不僅在建筑屆取得了極高的成就——普利茲克建筑獎,在其他的產品設計領域也涉獵甚廣。她設計過汽車、手提包、桌椅、花瓶、鞋子、手環、餐具等等。

“扎哈沒有發明新形式的建造方法和技術,而是用顛覆的方式呈獻給我們一個嶄新的世界。在主體與客體的消解中,她找到了現代主義的根本,將其搬上了現代風景的舞臺,并將其重新塑造為我們可以大膽漫游的空間! 本書作者亞倫·貝斯基說。

內容簡介

本書收錄了歷史上一位獲得普利茲克建筑獎的女建筑師——扎哈·哈迪德生前所設計的所有作品。這些作品體現出了如其人的風格,表現強烈,感性與理性兼具,并以流暢的線條取代傳統建筑的幾何架構。書中收納了她從早期的作品、草圖到近期的建筑設計圖稿,總計200多個設計方案、600余張精美圖片,其中包含巨幅畫作、建筑模型、多點透視圖以及電腦效果動態圖等等。

雖然哈迪德過早地離開了我們,但是她卻設計出了大量的作品,她通過自己的素描、繪畫以及設計改變了建筑界。她是一位才女,她所設計的作品包括船只、水龍頭、高樓大廈以及遍布全世界的城市規劃。更有意義的是,她所設計的作品不僅辨識度高,而且還被人們爭相模仿。她是全世界最偉大的建筑師之一。她從打造“十分之一秒的爆破”,成長到以結構容納、贊美文化,并使之永存;計算機技術為她的設計帶來了一場變革,她將計算機技術應用到從哈薩克斯坦到法國馬賽的建筑工地上。蛇形結構蜿蜒而行、凸起的結構不斷延伸、平面結構拔地而起、毯狀結構則鋪展開來。哈迪德一路向前,一生都在探索自己的藝術技法;她所設計的建筑仍然在不斷地拔地而起,而她的影響,則一直接連不斷地展現在我們的眼前。

作者簡介

扎哈·哈迪德,伊拉克裔英國女建筑師。2004年普利茲克建筑獎獲獎者。她在中國的著名作品有廣州大劇院、銀河SOHO、望京SOHO、凌空SOHO、南京青奧中心等。

亞倫·貝斯基是一名建筑學與設計學方面的評論家、教育家、講師和作家。辛辛那提美術館的創立人和館長。2008年(第11屆)威尼斯建筑雙年展策展人,F任職弗蘭克·勞埃德·賴特建筑學院院長。

目錄

簡介:在89度之外
建筑和項目
物品、家具和內部裝飾
項目信息
索引

前言

現代主義的三種方式

一貫而言,此類現代主義風格表現為三種方式。首先,它的堅守者信仰新的結構。在技術的協助下,一位優秀的現代主義者設想我們可以更為高效地利用我們的資源(包括我們自身在內),去限度地創造無論是空間方面還是價值方面的盈余。這種“過!鼻∏≌宫F了永恒、未來和烏托邦的真實,它有著英雄主義的色彩。它無影無形,當它經過我們周遭的時候,早已將自身的形象歸于虛無。其次,現代主義者相信新的視覺方式。也許世界已經是日新月異的,但我們卻沒有認識到它的活靈活現。我們僅僅是看到了教育所要求我們看到的東西。如果我們愿意以嶄新的方式去看,單是憑借這一舉動,我們就可以改變整個世界。我們需要睜開我們的眼睛、豎起我們的耳朵、打開我們的心靈去感受我們存在的實質。而當我們這樣做時,我們已然獲得了自由。第三,現代主義者期望展現現代性的實質。通過將以上所講述的兩個方式融合在一起,他/她能夠將我們所捕捉到新的感覺轉化為我們所創造的形狀。這些形狀是現實的原型,事物在其中被重新排列和溶解,直到除了新事物之外的一切都消失不見。通過以新的方式展示新的事物,我們能夠用自己的眼睛構造一個新的世界,從此棲息在那里。

正是這第三種方式塑造了扎哈·哈迪德的作品。她并沒有創造出新的建筑形狀或技術;她以的表現方式向我們展現著世界那嶄新的一面。在主體與客體的消解中,她找到了現代主義的根本,她將其搬上了現代風景的舞臺,并將其重新塑造為我們可以大膽漫游的空間。

這種現代主義的典范至少可以追溯至巴洛克時期。那時,主體和客體次失去了它們那不容置疑的權威。人類的肉體不再置身于充滿罪惡的世界中、不再立于上帝的面前;唯有現實在不斷地延續,而自我則交融于其中:

物質因而向我們展現出多孔的、彈性的,或是洞穴般的質地。物質之中無空洞可言,洞穴永無止境地包含于其他洞穴之中,無論多么嬌小的個體中都包含著一個世界,這個世界中貫穿著不規則的通道,液體在這個世界之中流動,帶著不斷升騰的霧氣在這個世界里穿梭,而宇宙的總體則如同“一池物質一般,充滿了形態各異的涌流和浪花!

建筑物試圖以多樣的形狀表現這種流動的能量:

巴洛克風格創造了無數的作品和方法。問題不在于如何完成一次交疊,而在于如何使其延續,使其表現在天花板上,使其無限地延伸下去……交疊影響了具體的形狀,并使其呈現在人們眼前。交疊創造出表達的方式和設計的樣式,它創造出作為起源的元素以及蔓延無盡的曲線,它賦予弧線以獨特的游走姿態。

顯然,工業革命塑造了一個如此混亂的世界,它將存在的意義和價值從每件物品、每個人身上移除,然后將其卷入資本的洪流之中。因此,玻璃、鋼筋和混凝土讓建筑物變得千篇一律,建筑物如洪流一般環繞著后幾幢形態獨特的遺跡,將它們掩埋于不斷積累的消費品之中。正是扎哈·哈迪德創造了這些涌流。

行外人的融入

然而,哈迪德的作品卻不止于具備現代性的本質。生于伊拉克,她表示自己在少女時期曾癡迷于波斯的地毯。地毯上的花紋錯綜復雜,微妙到超乎人們的想象,訴說著兩只手如何相互配合著將現實性訴諸于物體表面、將簡單直接的空間變換為繁茂蒼翠的世界,從而使美感能夠為感觀所捕捉。值得注意的是,這樣的作品也往往出自女人之手。

在傾聽哈迪德作品中那不斷展現的敘事時,人們也可以將其與中國以及日本的卷軸畫相比較。當日常生活中的一舉一動積累起來,便不斷地改變了我們的現實性,F代主義提議我們從積累的日常行為中尋找感覺,而不是將某種特定的秩序注入物體之中。這種工作原理廣為卷軸畫畫家所知。他們在自己的作品中蜿蜒進出,他們聚焦于微小的細節,他們多次以不同的角度展現場景,他們將獨立的元素融入山水風景。他們揮動畫筆,使線條彼此呼應,在線條的交織下,美景躍然出現在觀者眼前,原本的世界就這樣被更改,歸還給我們的是一個變換過的世界。

在20世紀早期,藝術家們曾盡情地運用這些傳統手法,而他們的藝術創作為哈迪德提供了靈感,使她創造出美輪美奐的建筑砌塊。無論是在立體主義、表現主義還是至上主義之中,抽象的碎片往往被置入敘事結構之中。這些藝術家們轟炸了他們所在的那個世界——杜尚的《下樓梯的裸女》激發了扎哈·哈迪德初的靈感。

倫敦的建筑聯盟曾給了哈迪德直接的啟蒙,當她在那里學習時,這所學校正處于時期。當時,這里是世界建筑實驗的中心。這所學校建于阿基格拉姆學派的遺跡之上,這里的學生和教師曾包括彼得·庫克(Peter Cook)、雷姆·庫哈斯(Rem Koolhaas)、伯納德·屈米(Bernard Tschumi)以及奈杰爾·科茨(Nigel Coates),他們將現代世界中的動亂轉換為自己作品中的主題和形式。通過講述我們周遭變幻的日常,他們敢于再一次以現代主義的方式,試圖去捕捉蘊含于其中的能量。他們試圖賦予現代性以形狀,而當他們這樣做的時候,他們也為自己的嘗試開啟了一個敘事的視角。無論作品專注于描繪奇聞逸事、表現晦澀復雜(屈米),還是用于展現神秘的風格雜糅(庫哈斯),抑或是一份個性宣言(庫克),他們都賦予了意向以多樣的視角和氣勢恢宏并富于表現的形式,以及技術精湛的框架,而這些意向所表現的事物則具備描述的性質而非界定的目的。

在設計的海洋上前行

在接下來的10年里,哈迪德在世界各地拓展著她的主題,將它們表現在她的建筑、設計以及提案中。其中,許多建筑、設計和提議都在德國完成。其中包括柏林國際建筑展的2號住宅(IBA-Block 2,1986—1993,第33頁)以及位于萊茵河畔魏爾的維特拉消防站(Vitra Fire Station,1990—1994,第52頁至第55頁)。前者確立了用于設計特拉法加廣場大廈的基本形狀,而后者則標志著她的藝術生涯的新階段。

柏林的維多利亞城市區域(Victoria City Areal,1988,第40頁至第41頁)、漢堡的港灣道住宅小區(Hafenstraβe Development,1989,第44頁至第45頁)以及位于杜塞爾多夫萊茵河港口的佐霍夫3媒體公園(Zollhof 3 Media Park,1989—1993,第50頁至第51頁)具備一些相似的特點。而如今,這些特點已經成為了哈迪德的代表性形狀,比如,圍繞著一個古怪空洞而建的一圈閣樓、伸入到建筑物內部的公共空間以及向城市內部伸去的形狀。在過去的那些年里,這些形狀幾乎具備了與眾不同的特色,然而它們本身也在不斷地變換著特質。它們變得更輕、更透明、更具層次感。在某種程度上,這種變化是設計變得更宏大的結果。在大多數情況下,這種變化也是設計變得更普遍的效果。那些單一的辦公樓和公寓大樓不具備雜糅的元素,所以賦予它們以描述性的性質。

人們也可以感覺到,哈迪德的關注點已發生了變化。早期的時候,哈迪德將互不相關的元素組合在一起形成拼貼藝術,而如今她的形狀似乎以一種獨立的動態而存在。對于哈迪德來說,這是她將自己的作品看作風景的結果,換言之,她在塑造大地。在設計特拉法加廣場大廈的時候,她首次提出了凝滯和突伸的手法。在設計維多利亞城市區域的時候,她依舊遵循著這兩種手法;而在設計杜塞爾多夫萊茵河港口的大型復雜設施時,它們看起來卻像現代主義冰山的碎片,而裂縫的邊緣則看起來是在預示著某種未完結。這些裂縫展現著每一幢建筑的不完整性。在杜塞爾多夫項目的設計中,這座復雜的綜合設施具備各種各樣的功能區,而這些功能區則具備著相似的形狀。橋梁、通道以及公共建筑與這些被戛然截斷的功能區一一相連,它們在空間中自由地伸展著結合在一起。無論是在公共區域還是在辦公大廈里,每一處都隸屬于同一片布滿獨特形狀的宇宙之中。

哈迪德使用色彩的方式也開始發生變化。大都市(Metropolis,1988,第38頁)有著熱情的意向,由顏色所編碼的碎片仍然占據著兩座柏林大廈,但其他德國設計的著色則明顯柔和了許多。這也許是因為如今玻璃主宰著建筑材料,又也許是因為德國的城市環境變得相對暗淡了。但這似乎也標志著哈迪德的調色板已經冷靜了下來:色度和色調、延伸的形狀層次以及柔化的強度代替了以碎片為素材的拼貼藝術。

這些變化在維特拉消防站的設計中得到了的發揮。當你在弗蘭克·格里(Frank Gehry)那全白色的著名博物館里看見這項設計的時候,你一定會一眼認出這座建筑物那船頭一樣的形狀。在現實中一一哈迪德的草圖也表明了這一點一一從抽象層面來說,哈迪德將消防站從與它相鄰的工廠大廈那里戛然截開,一條蜿蜒的通道從中穿過,它蜿蜒至博物館并繞著這座綜合設施鋪設開來。迸發于場景之外的力量凍結了氛圍,靜謐勢不可擋地包圍了工廠的外墻。建筑物迎接著沿消防站輪廓而來的風景,而不是以一種敵對的態度佇立在那里。地理環境延伸至建筑物內部,而在建筑物內部,消防車所享用的更大空間則一直延伸到了沐浴區以及休息區,臺階也隨著地理環境延伸至第二層。

哈迪德用維特拉項目證明了她可以塑造出一處風景(之后她還曾用位于斯特拉斯堡之外的汽車站證明了這一點)。雖然形狀看起來似曾相識,但相比于她早期作品中所創造的集合藝術,她已經又向前發展了很大的空間。從前,她喜歡在大地上搭建建筑物,她喜歡打開新的空間并將形狀置于其中,她喜歡讓建筑物以攻擊性的動態挑戰周圍的環境。而如今,她借助場地形成她的形狀,賦予它們各種各樣的功能,并以空間邏輯構造出不朽的建筑。她的建筑物具備了記憶的功能,它們記憶著曠野如何綿延為小山、山洞如何在小山上張望、河流如何流淌過起伏的風景、山峰如何指引著方向。也許哈迪德已經意識到,“十分之一秒的爆破”無法徹底地揭示人類心靈的構造,而作為人類棲息的沉淀物,已被塑造出的環境卻能夠在本質上揭示人類心靈的構造,它們遵循著與無機界相類似的原則。她發現自由空間并不存在于烏托邦的碎片里,而是存在于對已有事物的探索中。

評論

源 2019-07-03

從照片上看,總覺得扎哈·哈迪德的建筑作品就像是一艘艘巨型外太空戰艦,她早期作品以管狀和螺旋狀配搭金屬板,在視覺上呈現出濃重的輪廓感,后期對笛卡爾幾何的動態式探索與城市雕塑集群理念配合來達到三維空間塑型的極限。而貫穿始終的,是杜尚《下樓梯的裸女》帶來最初的靈感,馬列維奇至上主義的建筑構建,以及對埃爾·利西斯基、亞歷山大·羅欽科作品里扭曲空間與反重力空間的建筑探索,還有拼貼主義與扎哈的故鄉巴格達的波斯地毯圖案的啟蒙。這些知識變為線條,以獨特的游走姿態宣揚著至高無上的自由,讓“空間,甚至是世界本身,都成為了純粹創作的場所!
[更多評論] [更多書評]


廣告服務 | 招聘服務 | 隱私政策 | 聯系我們 | 設為首頁
V2.0版始于:April 18,2000 川ICP證B2-20080009
蜀ICP備09027272
Copyright © 1998-2021 ABBS.com All Rights Reserved.
无码一区二区三区毛片